Bagaimana ‘Dunia Nyata’ MTV membuka jalan bagi televisi realitas 20 tahun yang lalu

Itu resmi. MTV’s “The Real World” sekarang dua puluh. Pertunjukan itu tonggak sejarah bulan lalu. Itu adalah air mancur dari gaya baru realitas -TV, dan dengan demikian, itu adalah permulaan, menurut beberapa orang, dari sesuatu yang sangat bodoh.

Tetapi meskipun Highbrows dapat membenci munculnya realitas -TV sebagai invasi biadab terhadap budaya massa Amerika, 21 Mei 1992, ini adalah tanggal penting dalam sejarah drama Barat. Pada hari itu, ‘Dunia Nyata’ memperkenalkan cara yang sama sekali baru untuk menceritakan kisah, yang sangat inovatif dan berpengaruh, dengan caranya sendiri sebagai pengembangan novel.

Dokumen, tentu saja, mengikuti orang -orang biasa dengan kamera sejak era film Pasifik. Salah satu hasil yang lebih mengejutkan dari praktik ini adalah keluarga Amerika, seorang penambang PBS tahun 1973 yang mengungkapkan kesengsaraan paling intim dari keluarga dua orang Amerika yang ‘biasa’, Bill dan Pat Loud. Faktanya, program inilah yang menginspirasi produser Mary-Ellis Bunim dan Jonathan Murray untuk menciptakan “dunia nyata”.

Namun, apa yang Bunim dan Murray lakukan adalah sesuatu yang sama sekali berbeda. Kebisingan itu adalah keluarga sungguhan dan mereka benar -benar tinggal di rumah yang kami lihat di TV. Anggota ‘keluarga’ di ‘dunia nyata’, di sisi lain, belum pernah bertemu sebelumnya dan ditempatkan di sebuah apartemen dan sebuah kota yang dipilih oleh produsen. Itu adalah perpaduan fiksi yang mencolok dan bukan fiksi, dan itu memungkinkan kolaborasi inovatif antara topik pertunjukan dan orang -orang yang membuat pertunjukan: ‘Cast’ memberikan dialog dan produser membentuknya dalam sebuah cerita. Itu adalah semacam jazz televisi.

Seperti “Keluarga Amerika” (dan “petugas polisi” dan film dokumenter lainnya), “Dunia Nyata” berisi orang -orang tanpa skrip yang tidak ditawarkan sebagai karakter, tetapi sebagai “diri mereka sendiri”. Namun, tidak seperti film dokumenter sebelumnya, institusi, situasi, dan kombinasi kepribadian sepenuhnya diupayakan. “The Real World” adalah film dokumenter tentang orang -orang nyata dalam lingkungan yang dirancang secara artifisial. Itu adalah sesuatu yang baru ketika dimulai dua puluh tahun yang lalu, dan itu adalah sesuatu yang patut diperhatikan.

Jenis reality show baru ini memiliki potensi untuk mendapatkan audiens yang jauh lebih besar daripada film dokumenter konvensional, karena dapat menumpuk geladak untuk memastikan potensi dramatis maksimum. ‘Dunia nyata’ selalu berisi kelompok orang yang blak -blakan yang dengan sengaja berkumpul untuk menjamin konflik. Musim yang baik adalah seperti kimia pertama anak: itu adalah yang paling lezat jika elemen gabungan mengembang. Para pemain dirancang untuk volatilitas, menurut prinsip teater untuk menempatkan sekelompok anak kucing di sebuah ruangan dengan pot nitrogliserin.

Mungkin mengejutkan bahwa pertunjukan itu juga menunjukkan elemen positif dari tanggung jawab sosial. Mereka yang tidak terbiasa dengan musim awal “Dunia Nyata” mungkin tidak menyadari percakapan yang tulus dan serius yang dapat didengar di banyak episode. Musim ketiga yang terkenal, misalnya, mungkin telah melakukan lebih banyak untuk meningkatkan kesadaran kaum muda tentang AIDS dan toleransi daripada kurikulum apa pun di sekolah umum pada saat itu.

Yang lebih mengejutkan adalah bahwa jaringan penyiaran paling penting tidak mengetahui inovasi yang sedang berlangsung di MTV. Bahkan setelah debut “aturan jalan”, spin -off “dunia nyata” 1995 -yang memperkenalkan ide penting dan inovatif untuk memberikan tantangan khusus kepada para pemeran, tidak ada jaringan yang mencatat kemungkinan luar biasa yang disajikan genre yang muncul ini.

Hanya pada musim panas tahun 2000, CBS akan memperoleh periode realitas di jaringan TV dengan ‘Survivor’ dan ‘Big Brother’, yang keduanya tidak terinspirasi oleh ‘Dunia Nyata’, tetapi oleh pertunjukan dunia pasca-Real dari Swedia dan Belanda. (Harus ditunjukkan bahwa banyak elemen “Dunia Nyata” terlihat setahun sebelum debut dalam seri Belanda yang disebut “Nummer 28”, yang mengikuti kehidupan tujuh orang muda yang tinggal di perumahan siswa di Amsterdam.)

Tak perlu dikatakan, setelah keberhasilan yang luar biasa dari Survivor, inovasi naratif “dunia nyata” menyebar ke setiap sudut jadwal jaringan dan kabel. Reality TV telah menjadi donor universal: itu bisa terlihat dengan ide pemrograman apa pun, dan sepertinya dia menyediakan keturunan yang layak. Dan sementara itu mudah untuk mengejek genre secara keseluruhan, banyak (termasuk saya sendiri) harus mengakui bahwa program -program ini telah memberikan sejumlah besar gudang, dan kadang -kadang bahkan wawasan nyata.

Musim pertama ‘Survivor’, yang membuat bintang -bintang dari seorang sopir truk dari Wisconsin, mantan Navy Seal tua yang pemarah, dan kekuatan pameran gay Machiavellian, adalah artikel televisi yang brilian.

Serial “Sarjana” dan “Bachelorette” seperti keju menunjukkan sifat bodoh, paranoid, dan buruk dari pacaran Amerika modern lebih akurat daripada komedi romantis sinematik yang paling melek. Dan meskipun saya tidak akan pernah mencalonkannya untuk Peabody Award, “Temptation Island” memberikan kesenangan paling menyenangkan yang pernah saya tonton di sebuah acara televisi.

Namun, potensi penuh dari gaya pemrograman yang dikembangkan oleh ‘Dunia Nyata’ dua dekade lalu belum terwujud. Suasana relaksasi historis di PBS-Such sebagai rumah tahun 1900, rumah perbatasan, rumah kolonial dan rumah tahun 1940-an — dan beberapa rentang jaringan yang kurang populer seperti ‘Kid Nation’ dan ‘Amish in the City’, memberikan beberapa tip bahwa program-program ini memiliki potensi untuk menggabungkan fiksi, dokumenter, dan eksperimen sosial yang dapat melampaui batas “Tendangan Jersey.” Mengingat keserbagunaan dan inovasi genre baru ini, kita harus berharap dan berharap untuk memberikan beberapa karya agung suatu hari.

Robert Thompson adalah Direktur Pendiri Pusat Pedagang Televisi dan Budaya Populer di University of Syracuse dan seorang profesor wali amanat.